MENFI – Ci sono pomeriggi in cui la letteratura smette di essere un semplice passatempo e si trasforma in uno specchio profondo, capace di mostrare le rughe della nostra coscienza. È quanto accaduto il 7 novembre 2026 nell’affollato Auditorium della Biblioteca comunale di Menfi, dove lo scrittore e farmacista Fabio Bavetta ha presentato il suo ultimo romanzo, ” L’ Altro luogo “. Un incontro di grande spessore che ha catalizzato l’attenzione di una folta platea composta da docenti e appassionati della lettura, tutti desiderosi di confrontarsi con una narrazione che si trasforma in una vera e propria sessione di anatomia dell’anima e del trauma.
L’ evento, è stato promosso e organizzato dall’Istituzione
Culturale “Federico II” di Menfi, prestigioso ente cittadino guidato dal saggista e storico Gioacchino Mistretta, da sempre in prima linea nella diffusione e valorizzazione di progetti artistici di rilievo, in stretta sinergia con le principali realtà associative del territorio – tra cui l’Inner Wheel Club di Menfi e il Rotary Club Menfi Belice Carboj – a testimonianza di come il tessuto sociale menfitano consideri la promozione della cultura e della riflessione critica pilastri essenziali per la crescita della coscienza collettiva.
La manifestazione si è aperta con il momento formale dei saluti istituzionali. In rappresentanza dell’amministrazione comunale è intervenuto il vicesindaco Sandro La Placa, in veste anche di socio rotariano, il quale ha sottolineato la rilevanza dell’opera e il costante impegno della città a sostenere iniziative letterarie di rilievo. Subito dopo, la parola è passata ai rappresentanti dei club di servizio: il dottore Aldo Cinao, presidente in carica del Rotary Club, che ha rimarcato il forte valore della cooperazione e della solidarietà tra le associazioni della Valle del Belice e, in sostituzione e in rappresentanza della presidente dell’ Inner Wheel Club di Menfi, Marilena Taffari, la quale ha portato i saluti del club sottolineando la comunione d’ intenti e l’ importanza di favorire spazi di condivisione autentica attorno alle eccellenze del territorio.
Uno dei momenti centrali e più intimi della serata è stato il serrato dialogo tra l’autore e lo psicologo e psicoterapeuta Gaspare Armato. Il dottor Armato ha interrogato direttamente Bavetta sui meccanismi della creazione letteraria, chiedendogli come nasca l’idea del romanzo e quali siano le ragioni profonde dietro lo stile linguistico e narrativo adottato. L’ autore ha svelato una genesi straordinaria e suggestiva, che affonda le radici in un frammento di vita vissuta 39 anni fa, durante un turno di servizio notturno nella Polizia di Stato. L’ ispirazione nacque da un fatto reale e da un interrogativo quasi metafisico: «Come reagirei se dalla radio sentissi la voce di un morto che mi chiama? Farei finta di nulla o accetterei la chiamata? E cosa vorrebbe da me quella voce?» Quell’ interrogativo inquietante è rimasto a sedimentare nell’anima di Bavetta per anni. Dopo quindici anni da quella notte, l’autore ha dato una prima forma a quella suggestione scrivendo un racconto con una conclusione volutamente lasciata aperta. Ma la domanda continuava a scavare: «Cosa mi voleva dire quella voce?». È stato solo a distanza di ulteriore tempo che lo scrittore ha sentito il bisogno di rimettere mano alla storia, riscrivendola daccapo e approdando a un finale diverso, maturo e definitivo, che ha dato vita alla complessa architettura di “L’Altro luogo”. Interpellato sulle motivazioni intime che lo spingono alla scrittura, Bavetta ha offerto una confessione sincera: scrive perché gli piace, per il bisogno profondo di lasciare una traccia di sé e, soprattutto, per il desiderio di regalare agli altri i luoghi segreti della propria mente, quelle stanze interne che non sono evidenti all’ altro e che spesso rimangono invisibili persino a se stessi se non vengono tradotte in parola. Il dialogo specialistico con il dottor Armato ha poi toccato corde scientifiche e neurobiologiche estremamente affascinanti. È stato evidenziato come l’elaborazione dei ricordi e dei traumi infantili sia strettamente legata alla nostra natura biologica: l’olfatto è infatti il senso più ancestrale, connesso direttamente con il sistema limbico, la parte del cervello che gestisce le emozioni. Le percezioni olfattive si collegano senza filtri all’ ippocampo, che è la sede centrale della memoria.
Il romanzo si configura così come un’ esplorazione delle “cose immateriali della comunità”, quel patrimonio invisibile di ferite, ricordi storici e psicologici che uniscono una collettività. Dal punto di vista geografico, Bavetta ha spiegato che la storia parla a tutti gli effetti di Montevago e dei suoi dintorni, ma sceglie di trasfigurarli attraverso nomi fittizi. Questo espediente crea un ponte ideale con la sua precedente produzione letteraria: se nel romanzo antecedente l’ambientazione si muoveva lungo i misteri di “Eagle Street”, qui la mappa si sposta sull’Altro Luogo, una Montevago dell’anima dove i traumi del passato possono essere finalmente rievocati e curati.
Per curare e accettare i traumi, l’individuo deve prima percepirli e sentirli nel corpo. In questo delicato processo di elaborazione, la scrittura ricorre alla metafora, che agisce come un vero e proprio ponte tra i significati. Descrivere i moti interiori e trovare le parole esatte per gli stati d’animo è un compito difficilissimo: Bavetta ha ricordato che in questo campo «il sinonimo non ha mai lo stesso valore della parola esatta». Il romanzo è la storia della mancata accettazione di un trauma, ma restituisce la verità profonda di un percorso interiore, rifuggendo da qualsiasi tono baldanzoso. Al contrario, il protagonista Paco si presenta al lettore interamente segnato da vistose crepe emotive, mentre l’altro protagonista (la sua guida) si mantiene costante come un baricentro protettivo.
Un aspetto tecnico di grande interesse riguarda l’ andamento della struttura narrativa. La voce narrante si muove come un osservatore esterno, ma subisce una metamorfosi cruciale: dalla terza persona si passa gradualmente alla prima persona, sprofondando nel dialogo e nel monologo interno. Le allucinazioni iniziali vissute da Paco rappresentano un disperato bisogno della mente di dare un significato alle cose per arginare l’ansia, la preoccupazione e la paura della realtà che cambia. In questo scostamento della realtà avviene l’incontro, carico di disagio e turbamento, con una bambina: Paco dialoga con lei, consapevole di essere ormai entrato in un ” bosco al buio e sconosciuto “. Durante questo momento sospeso, il protagonista sente delle voci dietro di sé, si gira e quando si rigira, la bambina è misteriosamente scomparsa.
Tra i sintomi più drammatici del trauma, emerge nel romanzo la perdita delle parole: il protagonista smarrisce la capacità di comunicare. Il silenzio forzato diventa l’espressione ultima dell’angoscia. Per Paco, la dolorosa consapevolezza finale sarà il prezzo inevitabile da pagare per ottenere la vera accettazione di ciò che accade. Dall’analisi condivisa sul palco è emerso lo straordinario talento plastico di Bavetta, che dipinge le scene e i personaggi con la precisione di un pittore. Questa dote è emersa con prepotenza durante il momento più intimo dell’incontro, affidato alle intense letture di Marilena Taffari, la cui interpretazione ha dato voce e corpo alle pagine più emblematiche del testo.
In un passaggio chiave recitato in sala, la sofferenza di Paco si è materializzata davanti al pubblico con una forza sinestetica eccezionale: « Lui non lo vedeva e forse non l’avrebbe visto mai, ma non poteva ignorare la sgradevole sensazione che gli dava quella frase. Sembrava ricoperta da una pagina viscida di limo, viscida e pericolosa. Tante domande, tutte fragili che non portavano da nessuna parte. E i sentieri davanti alla finestra con il sole che tramontava…». Qui la prosa descrittiva di Bavetta tocca l’apice: il dubbio interiore si riveste di una consistenza tattile – il fango, il limo viscido – che evoca l’instabilità del terreno psicologico del protagonista. Le sue domande sono “fragili”, pronte a spezzarsi, mentre lo sfondo del sole che tramonta oltre i sentieri della finestra marca il confine esatto tra il congelamento emotivo e l’imminente ingresso nel buio della notte interiore. Questo stile così figurativo si intreccia a doppio filo con un’ inedita esperienza ecologica dell’anima e del territorio, suggerendo che la guarigione del singolo non può prescindere da una riconnessione con le proprie radici geografiche e storiche. Paco si presenta privo di toni baldanzosi, interamente segnato da crepe, mentre la sua guida (l’uomo dal Borsalino bianco) resta costante, proteggendolo, mentre una misteriosa clessidra scandisce il tempo oggettivo che pretende di essere vissuto.
In chiusura , l’ autore ha regalato alla platea la riflessione più poetica e filosofica dell’ incontro, spiegando che scrive per il puro piacere di farlo, per lasciare una traccia di sé e regalare agli altri i luoghi della propria mente che non sono evidenti all’ esterno:Dalle ceneri di quel dolore, dalle ceneri di qualcosa che non esisteva più aveva avuto origine tutto ciò che era rimasto dentro di me e costituiva la mia essenza tutto ciò che mi aveva salvato. È un piccolo miracolo, siamo tutto ciò che abbiamo vissuto e che si è stratificato dentro di noi come sottili strati di macchie sulla terra, tracce lasciate sulla terra di pochi centimetri cubi di cervello». Con queste parole, Bavetta ricorda che l’ accettazione del trauma è un processo di stratificazione archeologica: le ferite e i vissuti rimangono impressi in quei pochi centimetri cubi della nostra mente, trasformandosi nell’essenza stessa che ci tiene in vita. L’ autore ha chiosato con un monito sull’illusione della percezione umana: «Apri gli occhi e credi di vedere tutte le cose del mondo, ma vedi e senti solo un miliardesimo di cose. Viviamo tutti in un piccolo angolo di luce». In questo scenario, il sogno è a tutti gli effetti una cosa vissuta e sentita, smettendo di essere un’ illusione per farsi realtà biologica ed emotiva.
Il pubblico in sala ha ampiamente condiviso la valenza formativa dell’opera. Proprio per la centralità di questi temi, la componente docente presente all’incontro ha colto nel viaggio psicologico di Paco uno strumento di riflessione pedagogica prezioso per future attività e percorsi con gli studenti, riconoscendo nel testo una mappa fondamentale per insegnare ai ragazzi a non negare le proprie crepe, ma a trasformarle in spazi di rinascita.
Giovanna La Rosa
